第277章 另类黑.帮电影
“我找你来的目的,麦单雄应该已经和你说了。”林宥伦抽出一张餐巾纸擦了擦手,然后停下动作看着文携说:“这个剧本我不自己写,是因为这个题材拍成电影后可能会引起一些社会争议。”
文携正在吃一块面包,听林宥伦这么说,胡乱嚼了两口就咽了下去,“林先生放心,只要这个题材我能写,争议不争议对我而言并没有太多关系,我一个无名小卒,即便是有争议,媒体也不大可能揪着我不放吧?”
这话只说了一半,文携现在其实巴不得写出一个有争议的剧本,有争议好啊,说不定因此就成名了呢。
林宥伦笑了笑,“你要是无名小卒,这个剧本我也就不会找你来写了。”
文携正要说话,林宥伦却招呼他快吃早餐,林宥伦自己让吴妈给泡了一杯咖啡,边喝边等文携。
文携让林宥伦的话勾起了兴趣,也顾不上细细品味早餐的美味,三下五除二的搞掂,用手擦擦嘴,一脸期待地看着林宥伦。
餐桌上的杯子、餐盘很快被收走,文携面前也放了一杯咖啡。
“你对现在的香港黑.帮电影有什么看法?”
一听林宥伦这么问,文携便知道林宥伦是在考校自己,也不敢大意,稍稍整理了一下思路,这才开口说:“香港的黑.帮电影我觉得可以分成两类,一类是以吴雨森的《英雄本色》为代表,将黑.帮人物英雄化;另一类是以林岭冬的《龙虎风云》、《监狱风云》为代表,风格写实,着重揭露社会的黑暗面。吴雨森的黑.帮片是理想主义的完美,而林岭冬的黑.帮片则是现实主义的残酷。”
林宥伦听后点点头,就目前而言,能和吴雨森并列的确实只有林岭冬,不过未来可能还要算上一个杜琪锋。
在香港黑.帮片领域,杜琪锋才是经常被拿来和吴雨森相提并论的代表人物,虽然两人都专注于黑帮世界、另类英雄和男人情谊,但杜琪锋的黑.帮片又和吴雨森有很大的不同,最重要的一点是杜琪锋的电影往往是主题第一,然后才考虑合适的电影风格和表达方式,而吴雨森电影首先考虑的是酣畅漓淋的暴力美学风格和格调。
当然现在杜琪锋还在拍摄类型片积累经验,所以文携将林岭冬的《风云》系列和吴雨森的《英雄本色》系列放在一起做比较也不无不可。
在《英雄本色》之后,香港电影界掀起了一股拍摄黑.帮片的浪潮,但是因为抢拍滥拍,又面临大制作特效电影的强劲冲击,很快就衰落下去,而今年《监狱风云》在金像奖上斩获颇丰,黑.帮电影又重新有抬头的迹象,文携私底下揣测,林宥伦找他来写的这个剧本,既有可能就是和黑.帮题材有关。
这也就可以解释林宥伦为什么自己不写,而非要找别人来写的缘故,像林宥伦这般站在台面上的人物,最忌讳的就是和黑.帮沾边。
“无论是吴雨森还是林岭冬,他们黑.帮片里的主角都是很成熟的人物,我在想,可不可以有一种专门来关注青年人成长的黑.帮片,以青年人的角度在银幕上书写黑.帮江湖的故事。”
林宥伦的话让文携陷入了沉思,香港黑.帮片确实很少关注过这个方面,林宥伦提出来,文携本能的感觉这是一个很不错的想法。
林宥伦喝了一口咖啡,很细致地向文携讲述了他对这个故事的构想。
一群成长于复杂环境的年轻人,为了出人头地而加入黑.帮,而后为帮派多次拼杀,最终成长为某一地区话事人,这听起来怎么都不像是黑.帮电影,要是抛开故事里那些暴力打杀,完全就是一个激励人心的奋斗故事。
文携出身香港草根阶层,对底层人的生活状态和青春文化有独特的关注,所以林宥伦的故事很容易就引起了他的共鸣。
林宥伦和文携所讲的故事,其实就是晚几年由漫画改编成电影的《古惑仔》,这个系列电影的故事依旧是主流江湖故事的模式,但是多种元素的巧妙组合和后现代式拼接,使得影片呈现出个性化、时尚化的风格。影片最突出的特点把握住香港青春文化的特质,契合具有强烈反叛意识和个性思维的年轻人的精神状态来塑造人物,将豪气冲天、敢作敢当和重情重义的男性美德赋予主流之外的边缘人物,从而塑造出陈浩南、山鸡这些另类的黑.帮英雄人物。
《古惑仔》在90年代港片走下坡路的时候上映,以高票房、新时尚的鲜明姿态形成了极具票房号召力的古惑仔系列影片,给香港电影带来了极大的震荡。
在《古惑仔》系列电影的带动下,香港影坛涌现出一大批古惑仔、古惑女电影,掀起了轰轰烈烈的古惑仔电影热,成为20世纪末香港电影最引人注目的现象。
《古惑仔》的热映,除了电影题材本色的新颖另类之外,更和那时候的香港社会现实有很大的关系。90年代中后期,香港经济发展放缓,这个原本就不富裕的草根阶层带来了生存的困难,再加上对香港回归后的境遇担忧,这些都积淀成了潜在于香港人内心深处的焦虑,而《古惑仔》实际上就是香港观众这种心态在银幕上的一次宣.泄。
而现在香港的社会现状和十年后很类似,股灾重创经济,底层市民生活困难,再加上对回归的担忧,社会上普遍存在着一种焦虑的心态。
正是看准了这一点,林宥伦才决定将《古惑仔》提前搬上银幕。
而且《古惑仔》系列电影非常符合林宥伦与永盛合作的需要,这个系列电影有多部续集,而且可以衍生出更多同类型电影,可以预见的是,在未来很长的一段时间里,永盛都不用再为找不到合适的电影题材而发愁了。
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文携正在吃一块面包,听林宥伦这么说,胡乱嚼了两口就咽了下去,“林先生放心,只要这个题材我能写,争议不争议对我而言并没有太多关系,我一个无名小卒,即便是有争议,媒体也不大可能揪着我不放吧?”
这话只说了一半,文携现在其实巴不得写出一个有争议的剧本,有争议好啊,说不定因此就成名了呢。
林宥伦笑了笑,“你要是无名小卒,这个剧本我也就不会找你来写了。”
文携正要说话,林宥伦却招呼他快吃早餐,林宥伦自己让吴妈给泡了一杯咖啡,边喝边等文携。
文携让林宥伦的话勾起了兴趣,也顾不上细细品味早餐的美味,三下五除二的搞掂,用手擦擦嘴,一脸期待地看着林宥伦。
餐桌上的杯子、餐盘很快被收走,文携面前也放了一杯咖啡。
“你对现在的香港黑.帮电影有什么看法?”
一听林宥伦这么问,文携便知道林宥伦是在考校自己,也不敢大意,稍稍整理了一下思路,这才开口说:“香港的黑.帮电影我觉得可以分成两类,一类是以吴雨森的《英雄本色》为代表,将黑.帮人物英雄化;另一类是以林岭冬的《龙虎风云》、《监狱风云》为代表,风格写实,着重揭露社会的黑暗面。吴雨森的黑.帮片是理想主义的完美,而林岭冬的黑.帮片则是现实主义的残酷。”
林宥伦听后点点头,就目前而言,能和吴雨森并列的确实只有林岭冬,不过未来可能还要算上一个杜琪锋。
在香港黑.帮片领域,杜琪锋才是经常被拿来和吴雨森相提并论的代表人物,虽然两人都专注于黑帮世界、另类英雄和男人情谊,但杜琪锋的黑.帮片又和吴雨森有很大的不同,最重要的一点是杜琪锋的电影往往是主题第一,然后才考虑合适的电影风格和表达方式,而吴雨森电影首先考虑的是酣畅漓淋的暴力美学风格和格调。
当然现在杜琪锋还在拍摄类型片积累经验,所以文携将林岭冬的《风云》系列和吴雨森的《英雄本色》系列放在一起做比较也不无不可。
在《英雄本色》之后,香港电影界掀起了一股拍摄黑.帮片的浪潮,但是因为抢拍滥拍,又面临大制作特效电影的强劲冲击,很快就衰落下去,而今年《监狱风云》在金像奖上斩获颇丰,黑.帮电影又重新有抬头的迹象,文携私底下揣测,林宥伦找他来写的这个剧本,既有可能就是和黑.帮题材有关。
这也就可以解释林宥伦为什么自己不写,而非要找别人来写的缘故,像林宥伦这般站在台面上的人物,最忌讳的就是和黑.帮沾边。
“无论是吴雨森还是林岭冬,他们黑.帮片里的主角都是很成熟的人物,我在想,可不可以有一种专门来关注青年人成长的黑.帮片,以青年人的角度在银幕上书写黑.帮江湖的故事。”
林宥伦的话让文携陷入了沉思,香港黑.帮片确实很少关注过这个方面,林宥伦提出来,文携本能的感觉这是一个很不错的想法。
林宥伦喝了一口咖啡,很细致地向文携讲述了他对这个故事的构想。
一群成长于复杂环境的年轻人,为了出人头地而加入黑.帮,而后为帮派多次拼杀,最终成长为某一地区话事人,这听起来怎么都不像是黑.帮电影,要是抛开故事里那些暴力打杀,完全就是一个激励人心的奋斗故事。
文携出身香港草根阶层,对底层人的生活状态和青春文化有独特的关注,所以林宥伦的故事很容易就引起了他的共鸣。
林宥伦和文携所讲的故事,其实就是晚几年由漫画改编成电影的《古惑仔》,这个系列电影的故事依旧是主流江湖故事的模式,但是多种元素的巧妙组合和后现代式拼接,使得影片呈现出个性化、时尚化的风格。影片最突出的特点把握住香港青春文化的特质,契合具有强烈反叛意识和个性思维的年轻人的精神状态来塑造人物,将豪气冲天、敢作敢当和重情重义的男性美德赋予主流之外的边缘人物,从而塑造出陈浩南、山鸡这些另类的黑.帮英雄人物。
《古惑仔》在90年代港片走下坡路的时候上映,以高票房、新时尚的鲜明姿态形成了极具票房号召力的古惑仔系列影片,给香港电影带来了极大的震荡。
在《古惑仔》系列电影的带动下,香港影坛涌现出一大批古惑仔、古惑女电影,掀起了轰轰烈烈的古惑仔电影热,成为20世纪末香港电影最引人注目的现象。
《古惑仔》的热映,除了电影题材本色的新颖另类之外,更和那时候的香港社会现实有很大的关系。90年代中后期,香港经济发展放缓,这个原本就不富裕的草根阶层带来了生存的困难,再加上对香港回归后的境遇担忧,这些都积淀成了潜在于香港人内心深处的焦虑,而《古惑仔》实际上就是香港观众这种心态在银幕上的一次宣.泄。
而现在香港的社会现状和十年后很类似,股灾重创经济,底层市民生活困难,再加上对回归的担忧,社会上普遍存在着一种焦虑的心态。
正是看准了这一点,林宥伦才决定将《古惑仔》提前搬上银幕。
而且《古惑仔》系列电影非常符合林宥伦与永盛合作的需要,这个系列电影有多部续集,而且可以衍生出更多同类型电影,可以预见的是,在未来很长的一段时间里,永盛都不用再为找不到合适的电影题材而发愁了。
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